揭秘日

• 豆瓣评分：6.5
• 片长：146分钟
• 导演：史蒂文·斯皮尔伯格
• 年代：2026
• 地区：美国 / 加拿大 / 新西兰 / 日本
• 类型：剧情 / 科幻 / 惊悚
• 语言：英语
• 编剧：大卫·凯普 / 史蒂文·斯皮尔伯格
• 影片别名：揭密日(港/台) / The Dish
• 更新时间：2026-07-21 13:51:05
• 上映：2026-06-12(美国/中国大陆) / 2026-06-10(中国香港)
• 主演：艾米莉·布朗特 / 乔什·奥康纳 / 科林·费尔斯 / 伊芙·休森 / 科尔曼·多明戈 / 怀亚特·罗素 / 亨利·劳埃德-休斯 / 伊丽莎白·马弗尔 / 海缇安·朴 / 汤米·马丁内兹 / 加比·比恩斯 / 杰里米·萨默斯 / 布兰登·威尔逊 / 普里扬卡·凯迪亚 / 洛拉·李·盖耶 / 吉姆·帕拉克 / 迈克尔·加斯顿 / 麦肯娜·布里杰 / 斯万米·萨姆派奥 / 艾米丽·麦肯德里 / 埃利奥特·维拉尔 / 诺亚·罗宾斯 / 克里斯·西尔科克 / 奇里尔·保兰 / 库利·卡尔文 / 伊丽莎白·斯坦利

《揭秘日》下载地址

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《揭秘日》 电影剧情简介：

当人类仰望深空，是否有一个“它”也正在对望？一场关于外星文明的全球“揭秘”，即将颠覆人类认知。而这背后隐藏的真相，为何有人想要将它永远封存？

《揭秘日电影网友评论》

闹麻了，真有可能是斯皮尔伯格最烂的电影。冥场面不胜枚举：开场何意味八角笼跳戏《火遮眼》、擦边冰雹舞、Bbox外星话、朝鲜能上互联网、开车轧手机轧了五分钟，鹿的意象贯穿始终却未点明为何非得是这种动物，丫估计单纯想鹿。所谓外星赋能是让艾米丽布朗特开盒所有人，没被人边揍边问拿没拿我身份证撸网贷已经算美国人脾气好了。本以为会看到《第三类接触》的21世纪新编版，结果老爷子对当今极化世界的理解还是老掉牙三战，四十年前的《守望者》都至少领先五个版本。科幻元素看着玄乎，科幻感却弱得惊人。细想下这终究只是个有关知情权的斯诺登故事，不讲外星人都完全成立，甚至平替为爱泼斯坦案还更能让观众共情。别拿童真当遮羞布了，到老却没有阅历的童真就是唐，如果不是汽车撞火车的戏还能追忆下《决斗》，整个就一科幻版《房间》的大灾难。

鸡皮疙瘩起来了，老爷爷讲故事，却动人到直戳泪窝。斯皮尔伯格构造了一个拥有童话的世界，却并非童话世界，所有神秘都可以被故事的讲述者变得可爱，尽管这之间透出了无数次的惊悚，但也察觉不到任何恶意，就像那些老派的类型片，弗莱彻或是弗莱德金，斯皮尔伯格将剧烈的情绪强度融入一种新世代的节奏中，精神控制像《星球大战》中的原力设定那样被有效植入我们的观看，它的诡异、幽默到舒适是坚固于粗糙的间离之中，这种感觉只能在艾布拉姆斯的《超级八》中找到，荒谬如"火车进站"制造的紧张感，我们被斯皮尔伯格顽童般丢出的线索一点点引入一个巨大的想象力练习室，在这里我们可以永远相信想象，森林的精灵、宇宙的精灵都来作伴，时间还在运行，但世界可以停滞，斯皮尔伯格让我们永远在他的电影里当个孩子，于是电影戛然结束后，余下留给我们"造梦"

8.5 多次接近泪目，当女主与素未相识之人对视时，完全被打动。如此朴素地相信共情的能量，观看的能量，电影的能量。前1/4非常朴素，但当角色被一股未知的“本能”所驱动时，电影变得好看很多，角色相遇的时刻情感强度随之升级。很喜欢中段电话的段落，背景的场景与光线完全是舞台式的。背景里所有人忙里忙外，搭建一座童年的房子，尽管这样制片厂内的场景显得明显虚假，但它有种朴素的动人之处，就像《造梦之家》中小孩子们拍摄的西部小电影一样。很少有当代作品以一种看似如此直接原始甚至胡说八道的方式表现人类与电影等艺术之间的关系，个体的认知、记忆与信仰又如此与之相关。电影本就是，如果你我认同与共享，便随之成立与生效，在一个影像比以往任何时候都更加可疑的世界里尤其如此。几乎也能够预见各种值得被质疑之处，很勇敢的作品。

是过于理想主义和“老年机”了，但结尾新闻直播间把真相“推上去”的调度实在酣畅淋漓，戏里戏外带着观众/全民来了场关于外星人的心理学和传播学实验。其实老斯至今连UFO都没有目击过，此生所遭遇最大天体目击事件是小时候跟父亲在新泽西山头看了场流星雨。但有没有可能这片子说的是“真的”呢？老斯不是一般人，《第三类接触》的顾问就是美国空军蓝皮书计划的负责人，NASA和空军还阻挠上映。自1947年以来大众早就被流行文化“洗脑”，已“坦然”接受了“外星人”的“存在”。然而在老斯看来，“外星人”是时候需要被重新认识和揭秘了，因为理想主义的他认为人类的现实还是如此的割裂、混乱和愚昧，如电影所言“毫无进化所需的同理心/共情，否则我无法解释，引领想象力半个世纪的老斯会放弃一切想象，去还原被传言得最多的外星人造型。

无聊乏味不明所以。开头像是去电影院迟到了一个小时才进场。在观众对前情毫无储备的情况下，出其不意地切入叙事的中心，而没有选择去逐渐带领观众进入，以至于让观众产生了巨大的不安全感，以及由此而来的一头雾水。斯皮尔伯格先前的电影几乎见不到这种处理，或许也是他晚年风格转变的一种体现。起先先是双线叙事，艾米莉·布朗特上场之后终于开始变得好看，强大的能力让身体先于意识而行动，如同开了金手指一般对身边所有的困境都游刃有余地解决又不自知。拿外星人做人体实验这条线索，包括尘封了79年前的秘密，很难不对二战产生联想，结果后来又貌似并非如此。外星人被悬置，重点不在于它们怎么想，而是人们如何因为外星人的到来而让宗教观受到冲击。只可惜没能看到《第三类接触》这样双方浪漫互动的桥段，也没有《这个男人来自地球》那般深刻。

有点像在看《你想活出怎样的人生》，看的时候就大概能猜到会因为过于谜语人不招人喜欢，也的确觉得他们给出的关键词在今天的现实面前远远没有那么重大的力量，他们也只能借魔法和外星人这种超现实设定完成自己的表达。 但还是被那种真诚打动。 两个几乎做到了电影界最德高望重的位置的老头子，在晚年回顾自己的创作生涯，依然不带任何炫耀或说教意味地分享自己认为重要的事情，于宫崎骏是魔法火焰和飞翔时刻，是回到现实去搭积木，于斯皮尔伯格是火车和外星人，是共情。 艾米丽勃朗特很好地找到了共情和读心的区别。她的状态让我想起超体和湮灭，都是被某种未知力量影响，然而她让我看到人而非所谓神性，看到她忧郁的目光，颤抖的手指和喋喋不休的嘴唇，她的表演是片中的无数场景，反派的无数让步能够成立，共情这个词最后能如此有力的主要原因。

这是导演圈养老金退休日？外星人片段一眼幻视老高和小茉讲的某几期——电影故弄玄虚但却还没油管上讲的猎奇；理念设定上讲共情是最好的进化优势——用得好是治愈，用不好就是头脑监控。不错但也是老生常谈了，跟美剧Pluribus《同乐者》差不多——几十亿人共一个亿意识然后找出“最优”算法。但此理念的阐释并不深刻，仅仅是为看似紧张的剧情服务；“你不是不相信上帝，你只是不相信人类”“你保护的不过是你的财富和权力”。其他：现在电视节目这么重要？没想到还有人看电视；通过缺勤得知“奸细”名单也太bro们一定要坚守工位搞大事，别请假造反；女主狂飙躲半天结果自个送上门了；如果女主是网络工程博士男主是播天气预报的会更好；才知道愤怒的小鸟就是北美红雀，也太可爱了；有魔力的总是一块莫名其妙的金属；居然拿塑料盖罩住外星奶

3星的影片质量外加1星的情怀，献给有UFO情结的爱好者们的一封情书。看简介就预料到了应该不是硬科幻类作品，比起说这部电影是科幻电影都不如说它是探讨电影或历史档案类电影来的准确，但其实把它归类为以上两类也不贴切，这部电影更像是给有UFO情结的人的一封情书。一直觉得影片末尾那句“你并不孤单”就是对这类人说的。我小时候中二病非常重，很迷UFO和超自然之类的东西，这部电影要是放在我14、5岁的时候看我能夸一整天。这就是那个年龄段的我最喜闻乐见的电影。斯皮尔伯格本人也是一生痴迷UFO文化，这次故事串联了很多著名的事件，看电影时经常能注意到一些耳熟能详的时间点，编剧团队在创作的时候还加了很多思辨对话场景进去，艾米丽布朗特和科林菲尔斯的演技很出彩，最后的感受是斯皮尔伯格再拍UFO的话我依旧会去看。

#斯皮尔伯格08 地缘危机的设定我真的很喜欢，动荡是这个时代的代名词，在这样一个愈发割裂的当下，本片就像是一种展望。 我们到底在揭秘什么？外星人吗，并不是。是困住我们的阴谋论背后的真相，是造成我们分裂的信息不对等，是可怕的控制者们。我们又到底为什么期待外星人？是我们对分裂现状的不满，是显性的神话希冀和隐性的身份认同。 so，finding trues&we are not alone就成了我们这个时代的主线，借由外在力量对更好生活的渴求。 但是揭露真相的媒体也是困住我们的樊笼，戛然而止的LISTEN是理性主义褪去后的揭示和启迪，是深蓝儿童和神秘主义的昭示。 去感觉周边真实的流动吧，我透过监视器看到了spirit，fire，flow……（我无比坚定地相信我们走下去的方法是福音式的融合）

外星科技真神奇，隐身发电能附体。神棍+阴谋论+宗教+第三类接触。越看越失望，边看边想：张艺谋应该把他和外星人接触的事也拍成电影，没准会更好。双主角一边被外星人开了天眼双向奔赴，一边被各自的配偶坑惨。不提那些附体发电隐身的奇技淫巧，很多细节逻辑也都是一笔带过的敷衍。男主能听懂外星语的此前从未被发现？消防车是如何找到男女主的？又是怎么搭景建造出女主儿时房屋的一切细节的？反派永远晚一步到，永远愚蠢到让主角在眼皮底下逃走，最后演都不演了，直接眼睁睁看着主角团功成名就。那些外星人的造型竟然和古早科幻电影里的一模一样，大脑袋小细脖，大眼睛两手两腿。完全符合刻板印象。其实删除掉那些奇幻神棍的桥段与追车动作的大场面，拍成《这个男人来自地球》那样的简约电影或许效果也不错。亦不必浪费演员的演技。

很难想象斯老80岁了还能拍一部电波系电影。以片中手握石所呈现出来的克拉克名言“任何先进的科技初看都与魔法无异”为引，整个片子呈现出来的表达可以总结为“任何先进的认知初看都与神棍无异”。与其说是科幻，或者说现实逼死了科幻，我更觉得这部电影是在给“棍”去污名化。从罗斯威尔到千禧年间盛行的“阴谋论”狂潮、到如今这个人类只看得见自己的时代，大众的注意力与想象力发生了翻天覆地的变化。尤其是科幻认知大步向前，那么斯老依然坚守小灰人形象完全不变，往小了说是情怀，往大了说搞不好真是一场预警。鼠鼠和艾米丽的双子设计特别有意思，用数学与它们沟通、用共情与我们沟通；童话生灵是“绑架”的糖衣，瞳孔凝视是进化扳机；老灰人的藏匿是否暗中操控了双子的人生呢，那便是另话了。

对于想从一贯对外星文明感兴趣的斯皮尔伯格的影像中截取到一些震撼感的观众来说，他们的失望是可以理解的，但我认为斯导在乎的并不是这些，而是标题中「揭秘」这个词的本质，所以我们更应该获得是那种“我们不应该被隐瞒，而是应该知道那些过去、现在和未来”的完全知晓感，所以我不仅理解这种反高潮式的收束，甚至觉得单看起来是正确的。但与之不匹配的是影片在冲向这一结尾的过程中漫长而显得套路的慢摇，当你用尽一切办法将看客们的内心期待提到最高却在最后告诉大家只是这样，你是否真的做到了与自己的主题表达严格一致？很显然的是，整部电影依旧属于是少部分人的狂欢，所谓的「揭秘」并不属于所有人——那还怎么叫「揭秘」呢？这样的选择，我保持冷静而克制的怀疑。